文｜土豆

相较于2023年喜剧综艺低迷的行业表现，2024年可以称得上喜剧综艺全面回归的一年。

腾讯此前官宣了其2024年的喜剧综艺片单，《HAHA MAKER百货公司》、《喜人奇妙夜》、《轻轻松松喜剧节》等多档节目蓄势待发。特别是《脱口秀和TA的朋友们》、《喜剧大会》两档脱口秀节目的出现，填补了2023年脱口秀节目的缺位。

此外，东方卫视《今晚开放麦》第二季已开播，《开播！情景喜剧》第三季、爱奇艺《一年一度喜剧大会》第三季等品牌喜综IP也先后官宣，不少网友表示：我的快乐源泉终于要回来了。

当反内卷、摆烂、躺平等声音成为热门，贯穿全年的喜剧综艺内容布局，不仅是行业复苏和发展的信号，更是对当下观众需求和社会情绪的回应。

经过一段时间的沉淀期，喜剧综艺在新年将带来怎样的表现？对于创作者来说，当下的观众又究竟在呼唤着怎样的喜剧内容？

跨界？团建？还是单排？

节目创新各有奇招

纵览2024年的喜剧综艺板块，一方面品牌综N代和综一代齐头并进，节目品类得到补充；另一方面，文旅、影视、团综等众多新元素纷纷涌入喜综赛道，“喜剧+”外延不断拓展。节目赛制也从厂牌、团队作战，衍生出了个人单排战的新玩法。

从目前各平台释放出的片单情况来看，爱奇艺延续“小逗剧场”板块，即将开启《一年一度喜剧大赛》第三季。

和前两季相比，第三季喜剧大赛更注重参赛选手的多样性和包容性，通过集结全国各地优秀的喜剧演员来展示多样化的表演内容。在评选机制上，本季喜剧大赛也开启了网络投票模式，拉动更多观众参与到原创喜剧内容的推广当中。

优酷在“欢乐喜剧”板块中，官宣了《单排喜剧大赛》、《火星情报局7》、《绷不住了啦》以及正在热播中的德云社厂牌节目《抖包袱大会》等多档喜剧综艺。

值得注意的是，优酷和春光好传媒联合推出的喜综新IP《单排喜剧大赛》，节目没有采用喜剧综艺常用的团队战赛制，而是聚焦于选手的“个人战”，黑灯喜剧、相声、漫才等多重喜剧形式也都将以单人的方式来呈现。

腾讯目前则公布了《喜人奇妙夜》、喜剧单场《轻轻松松喜剧节》、团综年番《HAHA MAKER百货公司》、《喜剧大会》和《脱口秀和TA的朋友们》五档节目。

根据已公开的信息，《脱口秀和TA的朋友们》囊括了140多位脱口秀演员，鸟鸟、王勉、呼兰等众多为观众所熟知的脱口秀演员也都位列其中；《轻轻松松喜剧节》则跳脱了常规淘汰赛制和极限创作的内容模式，主打喜剧种类大杂烩的“大型团建”风；《喜人奇妙夜》则以“喜剧+晚会”的形式打造合家欢式的全民喜剧综艺。

省级卫视方面，东方卫视作为喜剧综艺的老牌选手，在2024年也放出了《今晚开放麦》第二季（已开播）、《开播！情景喜剧》第三季和《今晚有演出》三档节目。

《今晚有演出》将焦点对准年轻都市文化，采用“喜剧+影视”的内容模式，通过搭建明星剧组演出“主题剧情”的形式，解构当下年轻人的生活烦恼；《今晚开放麦2》延续了“明星+跨界”的模式，叠加“冒险麦”环节输出各类网络爆梗。

北京卫视也推出了品牌新综《跨界喜剧王·抖包袱大作战》，开启全新户外“移动喜剧场”模式，以喜剧的形式为不同行业的职业体验作注解。

此外，在文旅消费大热的背景下，爱奇艺预计将于2024年Q2上线全国首档明星代言家乡喜剧竞演秀《我和我的家乡》，融合喜剧、文旅、竞演等多重元素；优酷则官宣了东北特色文化与喜剧推理相结合的喜剧真人秀《惊叹俱乐部》第二季，通过层层推理挖掘各类熟知或鲜为人知的东北文化元素。“喜剧+文旅”的全新创作模式正逐渐进入大众视野。

挖新、上新、推新

喜综的长尾有多长？

喜剧作品的创作和打磨需要投入，这个喜剧综艺的一个特点。因此对于各大喜剧厂牌而言，如何保持喜剧人的活跃度，如何实现内容输出上数量和质量的稳定，都是当下需要探索和思考的问题。

一方面，以影视拓宽喜剧人的职业路径，已成为一套通用公式。

例如在喜综沉寂的2023年，众多喜剧人纷纷被打包进组。“一喜”选手史策参演了《故乡，别来无恙》、《狗剩快跑》和《黑土无言》，脱口秀演员杨蒙恩在仙侠剧《七时吉祥》中成为了转命星君，童漠男、肉食动物和王皓齐聚《年会不能停》，杨笠则在《鸣龙少年》中继续自己吐槽男生的节目人设......

此外，在2024年的影视赛道中也同样不缺喜综人的身影。徐志胜将客串大IP《庆余年2》，并在《侠客行不通》中担任男主；“一喜”中的热门CP“皓史成双”在爱情喜剧《透明侠侣》中扮演“人鬼殊途”的一对恋人；“三狗”组合宋木子、合文俊、李飞领衔主演《银河写手》......从客串到挑大梁，喜综人的活跃度不断提高。

另一方面，剧综联动拉长“售后”，以综艺孵化剧集IP的模式正逐渐进入大众视野。

2月4日，爱奇艺在“小逗剧场”上线了由单立人在《一年一度脱口秀大赛》创作的作品《少爷和我》的同名喜剧短剧，剧集延续了综艺作品中张哲华和詹鑫这对老搭档，通过新人物设定来强化组合IP。东方卫视品牌喜剧综艺《开播！情景喜剧》也同样致力于情景喜剧IP的孵化。

平台“搭台”，厂牌助推，从影视参演到IP孵化，多元化的内容输出模式也让喜剧综艺的发展有了更多抓手。在降本增效的大环境下，这对于各大平台和厂牌来说都无疑是一套极为聪明且实用的打法。

除此之外，在今年的喜综片单中，各大节目也更加关注喜剧新人的培养。《一年一度喜剧大赛》第三季从去年下半年开始就在全国范围内招募参赛选手，赛制上通过不断的组队创排来挖掘新的喜剧组合。目前已开播的德云社厂牌节目《抖包袱大会》则集结了相声界一众新人，通过多轮次对决来为选手提供自我展现的机会。

挖掘新赛道、上线新内容、推广新选手，这或许就是喜剧综艺对于当下问题所交出的一套答卷。

亚美am8当下为什么需要喜剧综艺？

相声演员周逵曾在采访中说到，喜剧在任何时代都有“武器”的意味，对抗恐惧也好，对抗不确定性也好，或者对抗亚美am8自身的懦弱也好。真正好的喜剧作品，往往能击中人类最本质的诉求。

在喜剧综艺“隐身”的2023年里，综艺市场上并不缺乏热门内容，《种地吧》成为新的现象级节目，《花儿与少年5》输送了多对热门CP，《快乐的大人》以真实的情感表达治愈着青年群体......纵然其他类型的综艺节目也在填补着大众的情感所需，但喜剧所能提供的最直接的情绪表达和其对社会议题的戏谑式回应，却是难以被替代的。

也正如马东所说，喜剧是一面镜子，观众会在台上人物身上看到自己的矛盾。喜剧是一种治疗，因为你一旦看见了你自己，就会被调整和治愈。

情绪经济时代下，人们对于作品包袱的要求越来越高，在固定框架内单纯追求“上价值”的喜剧作品，已经难以满足市场的需求。对细分社会情绪的满足、有意义和有意思之间的平衡都成为考验喜剧综艺作品重要标准，同时也是喜剧综艺独特的价值所在。

在喜剧综艺全面回归的新一年里，观众在期待着更多好的喜剧作品出现，也祝亚美am8都能在笑声中开始新的一年。

主编：罗姣姣

文：土豆

排版：土豆